Picasso

Claude Roy est aux côtés de l'artiste durant cette période. Ils se voient quotidiennement. Le jeune écrivain transcrit leurs dialogues complices sur l'art et l'histoire, mémorise les commentaires de Picasso sur le travail en cours.

Il était primordial de conserver intacte l'unité de cette démarche. Les cahiers de dessins furent à l'époque lithographiés par Fernand Mourlot sous le contrôle de Picasso. 

Tous les dessins ont été depuis dispersés à jamais dans une multitude de collections publiques et privées de par le monde, et le dipthyque monumental ne peut être admiré que sur la voûte de la chapelle dont il est solidaire.

Soigneusement conservées par l'éditeur, les lithographies de l'époque ont pu être utilisées pour l'édition de cet ouvrage qui permet de donner à voir aux publics actuels ce prodigieux processus de création. Son aboutissement, le dipthyque monumental, est présenté ici sous la forme originelle, avant sa mise en place dans la chapelle de la Paix de Vallauris ou il est impossible de le photographier sans le déformer.

En replaçant ce corpus dans la perspective globale de la démarche de l'artiste majeur du XXe siècle, Claude Roy montre la permanence du rapport critique que Picasso entretient avec l'histoire.